La pluralidad de la materia propone una investigación sobre la materialidad del archivo y la autoridad de los textos impresos. Allí, libros académicos, material pedagógico y publicaciones de propaganda dejan de ser soportes neutrales para transformarse en materia plástica.
Mediante trituración, rasgado y modelado, el papel impreso se compacta en placas coloridas y arquitecturas imaginarias que desarticulan la lectura lineal del documento. La operación no es solo formal, es un reciclaje simbólico: la palabra y el ícono pierden su función original y adquieren cuerpo, peso y ambigüedad.
La muestra se exhibe en la Galería digital Suyai TV, con curaduría de Esteban Córdova y del propio autor, y consolida una etapa de madurez del creador habanero. El montaje dialoga con el conceptualismo desde una práctica transdisciplinar, donde la intervención del archivo funciona como dispositivo crítico.
En clave latinoamericana, la propuesta recuerda a prácticas de artistas que interrogan la memoria y el poder, como la cubana Tania Bruguera, conocida por su performance y acción política, o el trabajo crítico del artista chileno Alfredo Jaar, que problematiza imágenes y narrativas oficiales. También remite a las discusiones sobre cómo se construyen y transmiten los relatos públicos en la escuela y los medios.
Para el público chileno la apuesta adquiere una resonancia particular. En un país donde las tensiones sobre la memoria histórica y los contenidos educativos han sido tema público, La pluralidad de la materia ofrece herramientas estéticas para pensar cómo se configuran las cosmovisiones colectivas y quién controla la circulación de certezas.
La presentación en Suyai TV toma como base una síntesis de la exposición hecha por Ariel Baró, y la información disponible en Suyaitv.cl. El trabajo de La Rosa se coloca así como un espejo: no solo altera físicamente documentos, sino que invita a especular sobre la relación entre historia documentada y materialidad, entre autoridad y posibilidad de reinterpretación.
